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中国武术散打王争霸赛市场困境分析
武术散打王争霸赛 市场 中国
2008/4/28
从中国武术散打王争霸赛市场内部影响因素的角度出发，对其中的问题进行了分析与研究，这些问题主要表现在赛事经营者、媒体、观众、国家武管中心、赛事本身、投资者和广告赞助商7个方面。
在西方体育主导话语权的压制下，中国武术文化陷入了“失语”的窘境。为了给中国武术寻求“话语”权，觅寻一个安身立命之所，对全球化进程中的武术文化“失语”的症候、本原进行了解读和反思。研究认为：模仿的迷误、时代的变迁导致了中国武术文化的“失语”；文化的自知、自信是话语平台建构的基础，文化的现代转化是中国武术建构话语平台的必然。
中国武术优秀运动员区域化的分布特点
武术优秀运动员 区域化 中国
2008/4/28
从1993至1999年，我国武术优秀运动员人数增加不到31%，而拥有优秀运动员的省份则增加了333%。这主要是各省人才培养的良好机制和地方武术运动员选拔引进了竞争机制。而进一步扩大武术运动的国际影响和促进竞技水平的稳步提高，政策与管理体制是最重要的因素。
组建武术俱乐部的初步构想
民族传统体育 武术门派 武术俱乐部
2008/4/28
武术门派的雏形产生于明代，历经数百年的发展，其利与弊暴露无疑。武术门派的存在模式应加以改良，而并非取缔或任其自生自灭，应从继承民族遗产的角度思考传统武术及其门派的存在形式，从弘扬传统文化的角度将武术门派引入俱乐部式的发展道路，“武术大会”与“武林风”栏目已经做出了有益的尝试。考虑到我国国情和武术发展现状，武术俱乐部的构建可分三个阶段逐步实施。在当前社会健康、防卫、娱乐、休闲等方面都需要和呼唤武术的...
泰拳与中国散打技术特点比较
泰拳 中国散打 拳术比较
2008/4/9
通过对泰拳的有关资料的研究，对泰拳的技术体系进行了初步分析，并与中国散打进行比较，以推动中国现代散打运动的纵深发展，逐步使其国际化。
武术套路优秀运动员的身体形态特征
优秀武术运动员 身体形态 中国
2008/4/8
对参加九运会决赛的103名(男56，女47名)武术套路运动员进行了18项身体形态指标的测试。结果表明，优秀武术套路运动员的身体形态具有身高偏矮，体重较轻，肩宽骨盆窄，胸围、上臂紧张围较大，下肢偏短，大腿较粗的特征。根据所测数据，采用百分位数法，建立了优秀武术套路运动员身体形态的最佳范围值。
粤东客家武术特点形成的缘由
粤东 武术 客家文化
2008/4/8
从文化学和社会学的角度对粤东客家武术特点形成的缘由进行了探讨，认为它主要与人文环境和社会背景有关。客家武术的传承，要在突出文化遗产继承的基础上，注重人们现实需要的满足。
邺下高僧对少林寺和少林武术的贡献与影响
邺下寺院 武僧 少林寺 少林武术
2008/4/8
从对历史文献和实物资料的记载分析北魏以来邺下寺院与少林寺之间的交流以及对少林寺僧人形成尚武活动传统的影响，论证邺都地区历史上的佛教寺院武僧与少林寺的相互发展关系。
武术在国际传播中的原理与途径
武术 传播学 国际传播
2008/4/8
以文化为视点，从传播学的角度分析武术国际传播中的原理，有利于武术在国际环境中的生存与发展，是建立科学传播体系的理论依据。以人为本，确立科学的传播途径，是加快武术国际传播步伐，提高传播效果的有效措施。
武术文化的个体享用功能及实现途径
武术文化 个体享用 教育价值
2008/4/8
历史悠久的中华武术，在促进个体的身心发展和塑造个体健全人格等方面发挥着积极的作用。然而，武术在个体的教育过程中，人们往往只重视它对个体发展的教育功能，而忽视了其对个体的享用功能，导致武术教育价值不能得到充分的体现。在武术教育过程中个体的发展功能与享用功能应结合起来，使武术教育能为培养全面发展的人才服务。
武术套路运动的创新方法及理论基础
武术套路 方法论 创新规律
2008/4/8
武术是人类以艺术思维的方式观照世界并与主体创新意识相结合的产物。武术是以取胜为宗旨，创新和超越精神是武术运动的根本动力；武术套路运动的创新突出了写实、夸张、假借和象征性的基本特点。
武术套路是技击的艺术化
武术 套路 技击
2008/4/8
探讨套路与技击的关系及套路的艺术特征，主要结论：套路与技击是同属于武术范畴，具有交叉关系的两个概念，攻防含义是它们的共同内容，但这两者之间有着根本区别：技击以克敌制胜为主要目的，而套路以表现美为其最高追求。套路在素材的选择、动作创编、动作表现等方面都力求高度的艺术性。同时，套路动作也反映出其创编者对攻防的感悟，不同时代、不同地区的武术套路有不同的风格。
武术套路竞赛规则的演变及其对武术发展的影响
武术套路 竞赛规则 武术发展
2008/4/8
对历次武术竞赛规则进行了研究，分析规则演变的特点和主要内容，认为：（1）对技术导向影响到动作技术结构变化，但有偏离本质的倾向；（2）难度动作体系逐步建立，提高了评判规范程度；（3）演练技巧的发展提高了动作外在形象和技巧难度；（4）缺乏攻防意识和内在精神导向，忽视技术风格。