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中国当代艺术市场：只有价值才能打败流逝的时间
时间 价值 当代艺术
2008/11/12
如今再和门口卖煎饼的大叔聊起中国当代艺术，无论谈论的是哪一位艺术家、哪一件作品，最后的焦点无一例外会落在当今火爆的艺术品市场上。大叔总会以一副绚烂中夹杂遗憾的口吻对我说，蔡先生的作品2004年的价格是95万元人民币，到了2007年就能拍出7424.75万港币;曾先生的作品2005年的价格是114万港币，到了2007年就能拍出4146万元人民币;可惜我的作品04年是1.5元人民币，2007年也不过涨...
中国的美术文化亟待建设（图）
美术文化建设 美术文化 中国
2008/11/12
中国作为一个大国，不缺少美术文化，而是缺少美术文化建设。进入90年代以后，随着对外开放的进一步深入，在先进通讯技术和公共传媒携手并进的同时，中国当代美术逐步走上国际舞台。一大批艺术家陆续在国际重要展事中露面，如威尼斯双展、圣保罗双年展、惠特灵双年展、卡塞尔文献展等等。这些展览对增进当代中西文化交流，让西方公众了解中国，无疑具有非同小可的作用。从某种意义上讲，大型国际展事是国家间进行文化竞争的...
中国当代艺术的队伍越来越壮大了，影像艺术加入的时间尽管不长，但是已经成了其中重要的组成部分之一。在今天展览活跃的时代，影像成了不可或缺的必要角色。中国当代影像尽管融入了中国的当代艺术，但是其自身的特点仍然让其显出孤独的味道。
影像的可复制性和版画一样颠覆着原创性，影像的表演性和行为艺术一样具有消解收藏性的意味，但是今天的影像艺术与行为艺术结合在一起成了艺术市场收藏的新的宠儿，虽然充满了投机性和...
中国观念艺术描述——关于艺术实验与实验艺术
艺术实验 观念艺术 中国 实验艺术
2008/11/4
“实验艺术”这一说法比较含混，因为任何艺术只要具有创造性，都可以说处于实验之中。失去实验性即样式化的艺术，与市场有关而与创作无关。在约定俗成的意义上，实验艺术是一种策略性称谓，一是说它不属于主流意识形态即“主旋律”，二是说多样化范围中允许艺术家进行实验性创作。批评界使用这个术语通常与“前卫艺术”同义，既然精神需要前卫，艺术需要实验，两者合二为一，也没什么不可。其实，前卫也好，实验也好，在很大程度上...
中国外向型艺术的转型问题
转型 外向型艺术 中国
2008/10/31
第一次离开北京是去美国读书，第二次离开北京是来重庆教书，两次加起来就是15年。在这15年中，中国当代美术圈发生了不小的变化。八十年代末活跃在各地的艺术群体，早已成为历史，只剩下不多的几个被称作“腕”的超级艺术家，取而代之的是不断增加和扩大的北京艺术村。当时的美术理论家兼评论家，基本上都变成了艺术批评家兼策展人，与国外艺术机构和收藏家共同把中国当代美术推向“世界”，中国当代美术已经从彼时的中国意识形...
中国现当代艺术的被动现代性
被动现代性 中国现当代艺术
2008/10/29
“不少西方朋友经常问我‘到底什么才是中国的现代性和中国的前卫？’，或者如何界定中国的当代艺术，”这是高名潞探讨什么是中国的现代性这个命题的原由。 我进入这个话题的原由是，中国艺术家问我“有没有必要让已经被西方后现代pass掉的几何抽象和形式主义拿到中国来重新登场”，pass掉的当然就不能叫前卫、现代、当代，于是我也就无法回避在中国什么艺术具有前卫、现代、当代意义的问题了，我思考的结果是，只有提出...
朱昱的“植皮”及其文本
植皮 朱昱 实验美木
2008/10/28
目前中国实验美木中最有争议的问题可说是以人体，尸体，和动物作为艺木材料的使用，而今年以来争议最大的展览可说是名为。对伤害的迷恋”的一次内部实验艺术观摩，其中若干作品使用了这类材料。我并不反对从伦理道德角度去讨论这些作品（实际上，我个人反对以艺术名义残害动物的“实验”），但也感到笼统支持或反对这些作品的判断方法不足为训。总的来说，我认为批评家在这个问题上仍然需要摆脱“运动。观念的框框，以艺术家和艺...
中国艺术市场进入了“后非典时代”
后非典时代 艺术市场 中国
2008/10/23
自2003年6月至今，中国艺术市场变化剧烈。将其称为“后非典时代”，一者是在时间上这种明显的变化出现在“非典”之后；而更重要的是这种变化的非典型性，换句话说即是这种变化已经超离了我们旧有的知识与经验。
中国需要什么样的美术形态
美术形态 中国
2008/10/23
对于预见、预测和语言之类我一向有些胆怯，因为我从经验中发觉，事物的发展演变很难被人确切地把握，无论是理性的尺度还是思维的推论，总有其无可避免的缺陷。大到社会运动，小到个人的日常经历，必然性和偶然性，规律与变异，谁的作用更大并更具有影响力，我想一切人为的结论都不会是完整的。但是我不是怀疑主义，用罗素的话说，怀疑主义是懒人的把戏。我愿不断追究，在一些具体的事物伤获取观察的结论。
钟飙——且停、且走、且糊涂
当代艺术 重庆 现代派 钟飙
2008/10/22
岁月是灯火阑珊夜夜笙歌江风玲珑水色剔透，岁月是满面黄沙一路烟尘红颜垂老芳华刹那，对于艺术家钟飙而言，岁月是一种需要去细细享受的偶然存在，一切都在难得中糊涂罢。
“85美术运动”不是一个艺术运动。因为中国基本上没有现代艺术的社会及文化背景。现代艺术的发轫是在西方人文主义有了深厚社会基础之后，现代哲学主体意识的凸现，并从两个不I司方向为现代艺术开拓了道路，一方面强化了感性本质，开拓了现代人的内心层次，一方面强化了理性本质，发现了人本体的语言、符号信息结构的世界；科学技术的革命诸如心理学、符号学的拓展，又从心灵与符号的对应关系上直接启发了现代艺术；工业革命促进...
——写在91中国油画年展之后 就北京而言，画展在停滞了一个时期之后，这两年频频举办，画种和场次可谓不少，但讲实学术性和艺术性的全国性大型单一画种展览，却从未像91中国油画年展这样引人注目。
从展出的175件作品（其中包括15件获奖作品）看，无论从题材内容、风格形式到表现技巧，都较1987年的中国油画展有了新的面貌，基本上反映了我国油画的当下水平，也从另一个侧面透露出油画创作（其它画种的创作...
中国当代油画与国际当代艺术的关系
国际当代艺术 当代油画 中国
2008/9/18
中国当代油画的时间界定并不是统一的。相当一部分学者主张从建立新中国开始就是中国当代艺术的开始，这是艺术史的问题借鉴政治史的习惯导致如此界定的流行。政治的变革必然会影响到艺术的变化，但是艺术风格转变等艺术问题有其自身的规律，艺术不完全是政治的附庸。还有一部分人士主张以“文革”为界，“文革”后美术为当代艺术；也还有人主张把`89后美术作为当代美术；此外还另有一些主张。中国当代油画时间的界定必然要与中...
中国女性艺术的新倾向
新倾向 中国 女性艺术 触点
2008/9/18
女性艺术，并不是一般传统意义上的“女人绘画”，因此并不是凡是女人画的画、做的东西都属研究范畴。女性艺术在当代艺术中，作为一种新的问题，其存在价值值得关注。1990年代中期，随着中国当代艺术的不断发展和西方女性艺术信息的断断续续的流入，一些女艺术家凭直觉感到不满足，在作品中尝试一些改变，这种价值开始体现。
女性的触点
1990年代中期，一些女艺术家借他人的外衣暖自己的身体，在驾轻就熟...
当代艺术何以成为商业广告？（图）
商业广告 当代艺术
2008/6/5
大约从2006年初，某些中国“当代艺术”作品直接被作为港龙航空公司平面广告而广泛传播（见图一、二、三）。商业文化对异质文化的吸纳、转化功能如此强大，以致于作为精英文化产物的艺术作品被商业文化所挪用、置换、改写，从而纳入资本增值的运作逻辑中的事例屡见不鲜。但这几件中国“当代艺术”作品之成为广告的原因，则与上述作品相异。因为，令人一目了然的是：这几件作品的形态都未被商业文化所改写，而是几乎原封不动而顺...