搜索结果: 1-15 共查到“知识库 美术 学”相关记录23条 . 查询时间(3.312 秒)
《中国画学全史》（图）
中国绘画发展 中国画学 中国绘画通史
2023/3/15
《中国画学全史》是郑午昌研治中国画史画论的代表性著作。也是中国人自撰我国绘画通史的开篇之作。它伫立在20世纪中国美术史学承前启后的源头，既是前代传统画学典籍的集成汇要，又昭示出直面现代敞开视野的理性新变。
武夷学院艺术学院美术学专业
武夷学院 艺术学院 美术学
2024/3/28
美术学主要是为美术创作、美术教育、美术理论等领域培养教学与科研、创作和宣传、评论和编辑等方面德才兼备的高级专门人才的学科。本专业培养掌握美术学的基本理论知识和基本技能并能较全面的掌握绘画、艺术设计、雕塑等相近专业的基本理论知识和基本技能，能在各类学校进行美术教育与研究，在绘画、文化宣传、编辑出版、传媒广告、艺术设计等单位从事宣传、生产、研究和管理等方面工作的应用型人才。
董其昌画学思想在清代的影响
董其昌 画学思想 清代
2022/3/8
董其昌的画学思想可以概括为“画禅为体，集成为用。”其中“集成”来自其《画说》中“集其大成”一语。“集其大成”的准确表述，应是“集古人之大成”，这个观点，在董其昌晚年，又衍化出出入“宋元”这样的表述，这是董其昌重要的画学思想，影响了王时敏，王石谷等清代一批画家。
论水墨艺术领域内的社会学转型
社会学 水墨艺术
2010/1/5
如果说“新文人画”的社会学意义的转型属于相对消极姿态的话，那么，“现代水墨画”的姿态则是积极的，进取的。若是将这两大块面（两路大军）加在一起，力量就更为可观，就会在一个社会学转型的大方向上，基本扭转了由“庸俗社会学”所控制和影响的大格局。由此可见，在水墨画领域内社会学转型已是不可逆转的大趋势。
“君民之学”与“新旧之学”
私塾 学堂 新旧之学 君民之学
2009/11/24
20世纪40年代以后，随着新学在中国教育制度中成为主导模式，旧学逐渐式微，成为在新的西式教育体制内外的延存。著名画家潘天寿就是在新学校受的教育，并在新学校中传授中国画，从当时的国立杭州艺专的课程表上看，是新旧结合的折中，是新学中加入旧学。而潘天寿所强调的“中西绘画，要拉开距离；个人风格，要有独创性。时代思潮可以有世界性，但表现时代精神的艺术作品，形式风格还是越多样越好”，表明他已经在中西文化相互影...
“君民之学”与“新旧之学”（2）
私塾 学堂 新旧之学 君民之学
2009/11/24
20世纪40年代以后，随着新学在中国教育制度中成为主导模式，旧学逐渐式微，成为在新的西式教育体制内外的延存。著名画家潘天寿就是在新学校受的教育，并在新学校中传授中国画，从当时的国立杭州艺专的课程表上看，是新旧结合的折中，是新学中加入旧学。而潘天寿所强调的“中西绘画，要拉开距离；个人风格，要有独创性。时代思潮可以有世界性，但表现时代精神的艺术作品，形式风格还是越多样越好”，表明他已经在中西文化相互影...
毛泽东思想美术——一种美术潮流的社会学命名
社会学命名 美术潮流 毛泽东思想美术
2009/8/6
以“毛泽东时代美术（1942—1976）”为参照系，提出了一个新的命名，“毛泽东思想美术”。并由此论证这一命名的学理性和合理性，指出毛思想美术是中国美术史，乃至世界美术史上的一种潮流，追溯其发源之时间上限，以及流变的几个阶段，概要地说明毛思想美术的整体性和各个时期的特征。
中国当代艺术评论的社会学转向
社会学转向 当代艺术评论
2008/12/3
艺术推进到当下，随着画廊、美术馆、艺术中心、策展人制度等的不断完善，其不得不以积极的姿态介入社会公共领域。而艺术家的艺术作品进入画廊、美术馆、艺术中心等向公众开放的场所将意味着艺术创造不再是一个决然个体性的行为，“艺术家——作品——阐释——展览——传播系统——艺术史写作”这一流程中的各个环节共同折射出艺术的存在状态。与艺术的推进进程同步，艺术理论研究也面临革新。
色彩学---美术理论
色彩学 基础理论 美术
2008/10/15
研究色彩产生、接受及其应用规律的科学。它与透视学、艺术解剖学一起成为美术的基础理论。由于形与色是物象与美术形象的两个基本外貌要素，因此，色彩学的研究及应用便成为美术理论首要的、基本的课题。作为色彩学研究基础的主要是光学，其次涉及心理物理学、生理学、心理学、美学与艺术理论等多门学科。
重新思考艺术社会学的维度
纯粹审美 维度 艺术社会学
2008/9/17
编者按：此文转载自《美术观察》杂志2005年12期“30年美术社会影响力评价”专题。
“文革”结束以后，从上世纪70年代末思想解放运动开始，中国美术界出现了以“星星画展”为代表的社会批判意识，它还与当时的中国民间思想话语和刊物紧密联系，在时代的思想空间中闪烁着异样的光芒。
同时也出现另一种潮流。过去在全能政治意识的专制下，纯粹审美的东西被看作是异己的因素，人们对于纯粹审美的要求深被压抑...
解析美术学整体观察的诸多路径（图）
路径 整体观察 美术学
2008/6/22
美术教师在指导学生时经常强调“整体观念”，但从学生的理解来看，往往不得要领。有些人认为，整体观念弱只是初学者的通病。其实，有些画了多年的人也存在这样的问题。我们在教学中，也感觉细节表现容易指导，即毛病可以一眼挑出，用技法对症下药，有立竿见影的效果；但是，说到整体把握，容易从概念到概念、就理论说理论，若举例又一时找不到合适的，原先的备课内容讲起来又啰唆，三言两语说不清。我们自己都无法说清，要让学生领...
在我看来，计划生育之所以能够在中国推行是因为中国有“人满为患”现成看法。如果人物题材的艺术作品太多了怎么办呢？“计划生育”的对策显然是不适用的，也不能勒令停产整顿，用发许可证的方式限产当然也不是个好办法，和计划生育没有什么区别。唯一可行的办法转产，焦兴涛就选择了转产。在《物语系列》之前，他的创作基本上都是人物题材，《物语系列》不但做的是物，而且声称做的是“物”。如果加上王鲁炎的“物语”新作，唯“...
中国古代绘画鉴定学的成因
鉴定学 古代绘画 中国
2008/5/7
绘画鉴定史的梳理勾沉，迄今为止，论者寥寥，对绘画鉴定学产生的社会历史原因的考查更是为研究者所忽略。其原因主要在于，绘画鉴定是绘画发展过程中的一门衍生学问，研究鉴定史有偏离美术史研究的传统核心对象的嫌疑。实际上，美术史研究并不存在研究对象上孰轻孰重的等级差异，将绘画鉴定史的梳理统摄于美术史研究的视域之内，对于全面认识美术史具有重要意义。
一
通常所言的绘画“鉴定”具有两层含义：一是鉴其高低，...